Carné de la biblioteca de la Misión
Cattleya es licenciada, summa cum laude, por la Universidad de Nueva York. Tiene un máster en Biblioteconomía y Ciencias de la Información por la Universidad Católica de América y un doctorado en Derecho, con honores, por la Facultad de Derecho de la Universidad George Mason, donde fue redactora jefe de investigación de la George Mason Law Review.
Contribuciones a Law Reviews and Other Scholarly JournalsCattleya M. Concepcion, Happy Birthday, My Dear Chief Justice: Three Letters from Samuel Blatchford to Morrison R. Waite, 10 J.L. (Almanac Excerpts) 221-230 (2020).
[WWW] [HEIN]Book Chapters & Collected WorksCattleya M. Concepcion & Jayantika Ganguly, Further Reading Of and About “The Norwood Builder,” in A Masterpiece of Villainy (Ross E. Davis ed., New York: Baker Street Irregulars 2021). [LIBRO]Cattleya M. Concepcion, The Case of the Library’s Disappearing Punched Card, en Baker Street Almanac 2019: An Annual Capsule of a Timeless Past & Future 277-285 (Ross E. Davies ed., Wash. D.C.: The Green Bag, Inc. 2019).
Catálogo de la biblioteca de la Misión
La única misión de California no organizada alrededor de un cuadrilátero, la Misión La Purísima fue construida de forma lineal. Los líderes de la misión eligieron la disposición lineal para evitar patrones de inundación y porque los líderes de la misión sintieron que los dóciles Chumash no necesitaban ser contenidos dentro de la típica fortaleza como cuadrángulo.
La misión se asienta sobre un extenso terreno de novecientos sesenta y ocho acres y hoy está rodeada por dos mil acres de parques. El paisaje alberga una gran variedad de cultivos y animales, y todavía hoy caballos, vacas y ciervos pueblan los terrenos de la misión.
La estructura de la Misión La Purísima se ha reconstruido varias veces. El primer complejo de la misión, construido originalmente en el poblado indio de Algascupi, se derrumbó y fue reconstruido de adobe en 1802, pero un terremoto en 1812 volvió a derribar la misión. En la primavera de 1813, la misión se reconstruyó a unos cinco kilómetros de su emplazamiento original, en el Valle de Berros.
En el frente militar, la defensa era importante para la supervivencia de cada misión. La misión tenía un escuadrón de cinco soldados llamados Soldado de Cuera, porque llevaban capas protectoras cortas hechas de piel de animal. Vivían para proteger la misión de intrusos y mantener el orden.
Bibliotecas cercanas
Este mes, visite la Biblioteca Rosenberg y contemple una campana histórica originaria de la Misión Concepción de San Antonio. La campana llegó a Galveston en la década de 1870 y fue donada a la Biblioteca Rosenberg por la Sociedad Histórica de Texas en 1931. Estaba expuesta cerca de la entrada este de la segunda planta de la biblioteca.
El 28 de octubre de 1835 tuvo lugar en la ciudad de San Antonio de Béxar (actual San Antonio) una campaña fundamental de la Revolución de Texas. El general mexicano Martín Perfecto de Cos ordenó a sus tropas sitiar San Antonio. Los soldados tejanos liderados por Benjamin Rush Milam estaban acampados en el interior de la Misión Concepción, una iglesia de piedra construida por frailes franciscanos cuatro años antes. Tras defenderse de una serie de ataques del ejército mexicano, las provisiones de munición de los texanos escaseaban. Varios voluntarios tejanos de la compañía del capitán William Patton decidieron llevarse dos campanas de la Misión Concepción con la esperanza de fundirlas y luego moldearlas para convertirlas en balas.
La primera campana se quemó sobre un lecho de carbón de mezquite caliente, pero el residuo de la campana sólo produjo escoria inútil (materia de desecho que se forma en la superficie del metal fundido). Como resultado, se abandonaron los planes de quemar la segunda campana. El soldado tejano Samuel Damon escondió la segunda campana y, tras el asalto a la ciudad y la captura del general Cos, regresó para recuperarla. La llevó a su casa en Damon’s Mound (condado de Fort Bend), donde guardó la campana en su establo. En 1836, justo antes de la Batalla de San Jacinto, Santa Anna y su ejército se desplazaron campo a través desde San Antonio a San Jacinto e incendiaron el granero de Damon por el camino. La campana fue pasada por alto y escapó por poco de ser recapturada por los mexicanos.
Biblioteca pública
Spitfire Audio anuncia la disponibilidad de MABE FRATTI & CONCEPCIÓN HUERTA – ESTÁTICA – la primera biblioteca de muestras del violonchelista y compositor guatemalteco Mabe Fratti y la artista sonora multidisciplinar mexicana Concepción Huerta para la empresa británica especializada en tecnología musical sonora, creada al mismo tiempo y en el mismo espacio que un EP de cuatro pistas del mismo nombre publicado en SA Recordings, el sello londinense propiedad de Spitfire Audio, con técnicas de violonchelo poco ortodoxas, sintetizadores analógicos y pads vocales, así como warps industriales atmosféricos y texturas abstractas muy viscerales que han sido distorsionadas, deconstruidas y llevadas al límite utilizando las envidiables colecciones de pedales de los artistas y técnicas de procesamiento de cinta a medida, servidas con buen gusto en el galardonado plug-in propietario de Spitfire Audio, perfectamente compatible con cualquier DAW (Digital Audio Workstation) – a partir del 11 de noviembre. ..
Hay 32 presets, divididos en cuatro secciones: Cello (13) – creados a partir de la amplia gama de técnicas de violonchelo de Mabe Fratti, que van desde un arco suave a efectos de arco agresivos y cuerdas dobladas, capturando hábilmente el carácter crudo del instrumento en sí, mientras que también lo lleva a sus límites, inundado en un mar de reverberación y distorsión para lograr zumbidos alienígenas, así como tonos que recuerdan a una guitarra eléctrica; Tape (11) – con todo tipo de procesamientos atmosféricos de cinta de Concepción Huerta, como siseos y sonidos de señales de radio antiguas, con espacio para más experimentación; Vocals (4) – con interpretaciones vocales orgánicas y pads granulares y procesados basados en voces, que se prestan bien a los compositores que buscan añadir un toque humano a sus composiciones para conseguir sonidos que otros instrumentos no pueden capturar; y Warps (4) – con propuestas atmosféricas y orquestales, que proporcionan capas extra para añadir más profundidad y textura a las composiciones de cualquiera.
