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Las Triphora trianthophora están optimizadas para la dispersión de semillas por el viento. Son hidrofóbicas y flotan durante poco tiempo en el agua (compárese con Aeginetia en la Fig. 27): la escultura cóncava de las células no vivas puede interpretarse como una deformación por contracción durante la maduración y el secado de las semillas. Las bandas que forman una red interior en (a), y el patrón de la superficie en (b) están construidos por la celulosa. Todas estas características son construcciones ligeras y generan altos números de Reynolds para prolongar el tiempo de flotaciónImagen a tamaño completo

Fig. 5Las superficies de las plantas expuestas al aire suelen ser superhidrófobas. Como las hojas (a) del carrizo (Phragmites australis) y la pradera del fondo, o las superficies del helecho flotante (Salvinia natans) en primer plano a la izquierda en el parque nacional del Oder, Alemania. Las gotas de rocío en la madrugada ruedan por las hojas de la hierba superhidrofóbica (b). Dado que las praderas constituyen por sí solas los mayores ecosistemas terrestres (unos 52,5 millones de km2) de nuestro planeta, estimamos que hay al menos unos 250 millones de km2 de superficies foliares superhidrofóbicas, lo que equivale a un 50% de la superficie total de la Tierra. Pero todas las raíces de las plantas son superhidrófilas como las superficies de las plantas acuáticas, ilustradas en (c): La laca de Madagascar (Aponogeton madagascariensis) presenta además una red en forma de celosía para reducir la resistencia al flujo. Fuente:

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Según el historiador Carl Deroux en su obra Estudios de literatura latina e historia romana, la palabra otium aparece por primera vez en un coro de la Ifigenia de Ennio[6] El primer uso que hizo Ennio del término otium hacia el año 190 a.C. mostraba la inquietud y el aburrimiento durante un respiro de la guerra y se denominaba otium negotiosum (tiempo libre para hacer lo que uno quería) y otium otiosum (tiempo libre ocioso sin desperdicio). [7] Aulus Gellius, al hablar de la palabra praeterpropter (“más o menos”), cita un fragmento de la Ifigenia de Ennius, que contrasta repetidamente otium con negotium.[A] Ennius imaginó las emociones de los soldados de Agamenón en Aulus, que mientras estaban en el campo y no estaban en guerra y no se les permitía volver a casa, como “más o menos” vivían[8].

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La aparición más temprana de la palabra en la literatura latina se produce en un fragmento del coro de soldados en la Ifigenia de Ennio, donde se contrapone a negotium[B] Los investigadores han determinado que el uso etimológico y semántico de otium nunca fue una traducción directa de la palabra griega “schole”, sino que derivó de contextos específicamente romanos. Otium es un ejemplo del uso del término “praeterpropter”, que significa más o menos de ocio. Se utilizó por primera vez en términos militares relacionados con la inactividad durante la guerra[9]. En la antigüedad, los soldados estaban muchas veces desocupados, descansando y aburridos hasta la saciedad cuando no estaban en guerra (es decir, en los meses de invierno, cuando el clima no permitía la guerra)[9] Esto se asociaba con otium otiosum (ocio desocupado y sin sentido – ocio ocioso). Lo contrario era el otium negotiosum (ocio ocupado) – ocio con una afición satisfactoria o poder ocuparse de los asuntos personales o de la propia hacienda. Este era el otium privatum (ocio privado), igual al negotium (un tipo de negocio)[C].

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Historia del arte 9 de diciembre de 2018 Balasz Takac Una de las pinturas más icónicas de toda la historia del arte y la imagen que ocupa un lugar importante en la cultura popular también es El nacimiento de Venus pintura del maestro renacentista italiano Sandro Botticelli a mediados de la década de 1480. Esta impresionante composición mitológica se centra en la introducción de la figura de la diosa Venus desnuda que emerge de la concha a la deriva en la orilla de Chipre. Prácticamente encarna el renacimiento de la civilización, una nueva esperanza, un cambio geopolítico, social y cultural que se produjo tras la agitación de la Edad Media.

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A menudo se asocia esta obra maestra con el otro cuadro a gran escala de Botticelli, la Primavera, ya que ambos se consideran iconos del Renacimiento italiano y comparten algunas similitudes. Existía la convicción de que ambas obras fueron encargadas por el mismo miembro de la familia Médicis, lo que se ha demostrado hasta nuestros días. Además, a lo largo de los siglos los estudiosos realizaron análisis comparativos de la Venus de Botticelli y la Primavera para determinar la influencia de los pintores antiguos y el contexto de las fiestas nupciales, así como la influencia del neoplatonismo renacentista.

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